古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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