古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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