世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men有缘千里来相会,三笑徒然当一痴什么意思，三笑突然当一痴打一成语)说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇(qí)家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的(de)是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn有缘千里来相会,三笑徒然当一痴什么意思，三笑突然当一痴打一成语)着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世界上最有缘千里来相会,三笑徒然当一痴什么意思，三笑突然当一痴打一成语(zuì)美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的(de)这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而(ér)安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人(rén)画的(de)最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与真实(shí)的否(fǒu)定，只能(néng)给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于(yú)是就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画(huà)得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清，给人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画

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