古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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