世界十(shí)大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么(me)新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一(yī)个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画(huà)的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(c虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌ān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛盾世(shì)界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美与真实(shí)的否定(dìng)，只能给(gěi)人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画(huà)起了(le)个(gè)题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作(zuò)为一(yī)幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的(de)颜(yán)色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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