柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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