古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效>《村晚》注释及翻译

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效