十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用(yòng)于段(duàn)落的起结(jié)处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗(cǐ)外，各种带有复(fù酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗天津(jīn)桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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