雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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