柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该(行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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