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香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

　　关于世界(jiè)十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)以及世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画有哪些，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介，世(shì)界十大名画油画，世界十大名画家等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人(rén)关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人(rén)香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人来说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全世(shì)界的(de)注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合(hé)，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排(pái)香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。