丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低(dī)下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南(nán)昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色(sè)都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧(jù)行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身(shēn)份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下(xià)几(jǐ)种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　2016年是什么年　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年(nián)（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人合(hé)作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通(tōng)过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些(xiē)地(dì)方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴(2016年是什么年bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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