韩国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了(le)一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完(wán)全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时(shí)代的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格(gé)。甜(tián)美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(du不尽人意是什么意思ì)于国内大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流输出至全(quán)世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上的(de)高速发(fā)展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代(dài)团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她们(men)表(biǎo)演时(shí)关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)不尽人意是什么意思，少(shǎo)女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也(yě)许二(èr)代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这段时(shí)期的女团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者(zhě)才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观(guān)众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全(quán)主导(dǎo)过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常(cháng)受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团(tuán)一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其(qí)忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许会在(zài)未来(lái)很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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