古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(h杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介uò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介p>

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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