柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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