京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色(sè)称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。<180kg等于多少斤 180kg等于多少磅/p>

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏职能，如(rú)打(dǎ)头(tóu)出场者，反(fǎn)其(qí)义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时(shí)又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空臆(yì)造的(de)产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价(jià)，才(cái)逐步形(xíng)成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具(jù)有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛的群180kg等于多少斤 180kg等于多少磅众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特(tè)色(sè)的(de)一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或(huò)某一种类型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴(bào)躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧(jù)中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征，以此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏剧(jù)的情(qíng)节(jié)服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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