韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被(bèi)收购的新(xīn)闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一(yī)动都在微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩(hán)国女团(tuán)的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各(gè)种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在(zài)中国的(de)繁(fán)荣开(kāi)始的。

事(shì)实证(zhèng)明(míng)，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日(rì)本(běn)市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首(shǒu)次(cì)集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得(dé)最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期(qī)的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩(hán)国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是被(bèi)造(zào)星工(gōng)厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利(lì)润的还(hái)是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低(dī)于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则(zé)被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编(biān)舞容(róng)易被更(gèng)多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男(nán)团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚(chéng)且(qiě)日益国(guó)际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那(nà)是因(yīn)为一开始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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