雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me),柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感,伤(shāng)心落泪,一是不知道(dào)说什么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn),已(yǐ)经说不出话来了的(de)。
关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么,柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟,柳永为什么写雨霖(lín)铃,雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作用(yòng),柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题,小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识:
雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别(bié)伤感,伤(shāng)心落泪,一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好,毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén),说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了,二是因为哭(kū)的伤心,想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断,已经说(shuō)不出话来(lái)了。
所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼,竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。
作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè),凄婉(wǎn)动人,堪称抒写别情(qíng)的千古名篇,也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促,傍晚时分(fēn),面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng),骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。
在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行,却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪,正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候,船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。
握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视,哽咽(yàn)的说不出话来。
想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng),深厚广阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以来(lái),多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn),更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天!谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边(biān),面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。
这(zhè)一去(qù)长年相别,我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng),也如同吵厅虚(xū)设。
即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意,又再同(tóng)谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词(cí)分上(shàng)下两阕。
上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭,具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物,而是(shì)通过景物的(de)描写,氛(fēn)围的渲染,融情(qíng)入(rù)景(jǐng),暗寓别意(yì)。
时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì),景已萧瑟;且(qiě)值(zhí)天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后,继之以(yǐ)寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù),句(jù)法结构是一、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更(gèng)准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。
后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。
在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐,暗寓(yù)仕途失意,且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。
“无(wú)绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思(sī)。
写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。
“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。
正在难(nán)分难舍之际,船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得(dé)不别的(de)情景。
一对情(qíng)人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对(duì),谁也说不出一句话来。
这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情,写得淋漓尽致(zhì)。
一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状,跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语(yǔ)不(bù)求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里(lǐ)烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的预想。
词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。
“去去”是越去越远的(de)意思。
这二字用(yòng)得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会(huì)越去越(yuè)远,而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。
离愁(chóu)之深(shēn),别(bié)恨之苦,溢于言(yán)表(biǎo)。
从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。
下片则宕开一(yī)笔,先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论,从个别说到(dào)一般,得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理:“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。
意谓伤(shāng)离惜别,并(bìng)不自我始,自(zì)古皆(jiē)然(rán)。
“自古”两字,从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发,提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象,扩大了词的(de)意义(yì)。
但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖的感受。
这两句妙就(jiù)妙在用景写情,真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留的离情;晓风凄(qī)冷,写别(bié)后的寒心(xīn);残月(yuè)破(pò)碎,写此后(hòu)难圆之(zhī)意。
这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。
难怪(guài)它为人称道,成为名句。
再从此后长(zhǎng)远设想:“此去经年(nián),应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)?”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。
此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏;再退一步,即便(biàn)对着美景,能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受,但又能(néng)向谁去诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步,也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。
结句用问(wèn)句形式,感情显(xiǎn)得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写(xiě)离别之前(qián),重在勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描(miáo)写情态;再写别(bié)后想象(xiàng),在刻画(huà)心理。
不论勾勒环境,描(miáo)写(xiě)情态,想象未来(lái),词人都注意了前后照应(yīng),虚实相生,做到层层深(shēn)入,尽情描(miáo)绘,情(qíng)景(jǐng)交融,读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ),起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。
这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉,但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。
古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时,都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切(qiè),对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨初歇(xiē)。
都门帐饮无绪(xù),留恋(liàn)处,兰(lán)舟催发。
执手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别,更(gèng)那堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去经年,应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说?
注释
长亭(tíng):古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人邵阳学院是几本大学(rén)送别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都门:邵阳学院是几本大学国都(dōu)之门。
这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(今河南开封(fēng))。
帐(zhàng)饮:在郊外设(shè)帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰(lán)舟(zhōu):古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)(南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。
这里用做对船(chuán)的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞(sāi),欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。
去去:重复“去”字(zì),表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉:深厚的(de)样(yàng)子(zi)。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南邵阳学院是几本大学天,深厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头。
今(jīn)宵:今(jīn)夜(yè)。
经年:年复一年(nián)。
纵(zòng):即(jí)使。
风情:情意。
男女相爱(ài)之情(qíng),深(shēn)情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作(zuò)品出处:《全宋词》
文(wén)学(xué)体裁(cái):词(cí)
词 牌:双调·雨霖(lín)铃
创作背景
柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗,屡试不第,所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤,常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。
作者介绍
柳(liǔ)永(yǒng),(约984年—约1053年)北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén),婉约(yuē)派(pài)代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山)人,原名(míng)三变,字景(jǐng)庄(zhuāng),后(hòu)改名永(yǒng),字耆卿,排行(xíng)第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白衣卿相”自(zì)诩。
其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活,尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情,创作慢词独多。
铺叙(xù)刻(kè)画,情景(jǐng)交融,语言(yán)通俗,音律(lǜ)谐婉(wǎn),在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn),人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌柳词”,婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一(yī),对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了