雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiā室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过ng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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