古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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