古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(y二婚和剩女哪个干净，女性生理需求ì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中二婚和剩女哪个干净，女性生理需求的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。二婚和剩女哪个干净，女性生理需求

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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