雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(w一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好ǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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