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佛教肉莲是什么

佛教肉莲是什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)佛教肉莲是什么柳伤(shāng)心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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