雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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