古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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