世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了(le)毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一(yī)次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容(róng)易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原(yuán)，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直(zhí)上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真实的(de)否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了(le)一(yī)种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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