雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yā厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么n)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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