古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现(x富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗iàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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