柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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