古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yu除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗án)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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