柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族(z我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊ú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在(zài)我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释！

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