雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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