古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de氯化钾相对原子质量是多少，)诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：<氯化钾相对原子质量是多少，/p>

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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