春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落(luò)花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不(bù)免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的(de)共同命运，因而提(tí)出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头(tóu铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻(yù)，形象地(dì)表现世(shì)事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示(shì)了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在(zài)于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且(qiě)多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害(hài)，死(sǐ)时(shí)年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年(nián)春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全(quán)诗句以(yǐ)及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不(bù)知又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似(shì)锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零(líng)的(de)落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾(céng)为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是白(bái)头老翁的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东(dōng)都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的(de)鲜花(huā)，满城春(chūn)色(sè)，生气(qì)勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失(shī)了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情(qíng)事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗(shī)的(de)附会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了(le)封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不(bù)误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中(zhōng)国人(rén)特有(yǒu)的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子(zi)的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的(de)人(rén)，就像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其活(huó)动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

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