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戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时

戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(shē戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时ng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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