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吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的(de)一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大(dà)利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的(de)人来说(shuō)对于画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予(yǔ)同时代(dài)人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。