韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和(hé)其(qí)收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国(guó)的女子(zi)团体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩国偶像疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的(de)韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多(duō)数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世(疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思shì)界的(de)韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在(zài)国际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实(shí)力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝(pù)光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿(ér)在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够(gòu)阻(zǔ)碍(ài)女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现(xiàn)在她(tā)们的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但随着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的(de)兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出(chū)的(de)产物，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男子(zi)团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的(de)年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲的(de)各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直(zhí)更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面(miàn)也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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