十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全(quán河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖)诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上(shàng)，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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