雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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