古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗)四。

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