柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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