古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(s已婚女性英文称呼，女性英文称呼hǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(sh已婚女性英文称呼，女性英文称呼uǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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