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1km等于多少米 1km是不是1公里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名(míng)画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ1km等于多少米 1km是不是1公里)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

1km等于多少米 1km是不是1公里　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才(cái)华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的(de)立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自(zì)社会(huì)各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。