雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的(de)作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭国v是不是国5，国v与国vl的区别：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学国v是不是国5，国v与国vl的区别体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 国v是不是国5，国v与国vl的区别