古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(j你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思ǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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