雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(dě兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案ng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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