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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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