雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“苏州市相城区邮编是多少自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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