雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(ré诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的n)总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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