柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁>

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得(使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(y使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁ǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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